Radiohead.fr

“Le dédain suprême a été signalé par son absence de la liste des 50 albums de l’année de Pitchfork” Que dire alors des inrocks pour qui il ne figure pas dans son top 100, alors que le groupe est encore le mètre-étalon du critique standard de ce magazine depuis une quinzaine d’années.

Je pense que le terme « dédain » tu l’utilises ironiquement, en tout cas je l’espère. Car il n’ y a rien de dédaigneux à ne pas avoir sélectionné l’album de Radiohead dans cette sélection.

Est ce que c’est vraiment choquant qu’ils aient été capables de trouver 50 albums en théorie meilleurs, ou en tout cas plus marquants, que The King Of Limbs. Franchement non. Pourtant moi je l’y aurais mis (j’ai d’ailleurs un top bien à moi sur RYM mais je ne le partagerais pas, histoire de garder des liens cordiaux avec certains ) Mais sur l’échelle du nombre d’artistes que ces gens doivent écouter chaque jour et année, relativement à la vasteté (vasteté est utilisé par François de Sales dans un de ses poèmes selon Google, je garde) des genres musicaux qui sont en pleine tendance aujourd’hui, ça n’a rien d’étonnant que TKOL ne fasse pas partie de leur logique. Parce que TKOL est plutôt à contre-courant, pas dans le sens déroutant, mais vis à vis de la tendance. Bien qu’il y ait sur TKOL un certain air folk qui lui est très bien reçu chez PJ Harvey et Bon Iver (d’ailleurs le seul morceau retenu par P4K est Give Up The Ghost), TKOL c’est des airs de krautrock, d’electronica semblable aux débuts de Four Tet... et c’est éloigné de ce qui est mis en avant par P4K en ce moment. Et puis il faut dire ce qui est, j’ai beau aimer cet album, et je pense qu’il a tout pour plaire aux fans, ce n’est pas réellement un chef d’oeuvre, je ne pense pas non plus qu’il sera instigateur de quoi que ce soit. C’est un album qui n’a pas à convaincre, et qui je pense n’a pas les moyens de plaire massivement à des gens non acquis à la cause de RH.

D’ailleurs on peut pas dire que P4K ait snobé TKOL. Il a reçu la note de 7.9 et c’est très honorable, je lui mettrais plus ou moins la même d’ailleurs. C’est 0.1 de plus que la note attribuée à Frank Ocean, l’un des plus grosses sensations de l’année, et l’un des meilleurs chanteurs RnB de ces dernières années, comme ils l’ont eux même souligné.

Pitchfork, aussi critiquables soient-ils, en comparaison de la grande majorité des autres références de journalisme musical, a quand même l’intelligence (enfin on pourrait appeler ça du bête professionnalisme) d’avoir un objectif autre que la simple envie de faire un top en faisant le tour de la rédac juste histoire de montrer ce qu’on aime (Inrocks inside), ils cherchent plutôt à mettre une logique et une crédibilité dans ce qu’ils sélectionnent et mettent en avant, et j’ai toujours pensé qu’ils le faisaient avec un très subtil mélange de tendance, de qualité et d’information. Je connais des gens très bornés aux goûts plus que pointus, peu d’entre eux peuvent se targuer de ne pas s’y retrouver un tant soit peu dans les tops de Pitchfork.

Maintenant, le grand souci avec P4K, c’est que même s’ils semblent très ouverts et plus portés que d’autres vers le hip hop et la musique électronique (et ils ont bien raison puisque ce sont deux genres dans lesquels ils se passent plus de choses que dans le pop rock aujourd’hui, faut dire ce qui est), voire certains écarts vers le jazz comme avec Colin Stetson et Thundercat, ils sont indéniablement dominés par le rock, pop rock, des nouvelles formes de psyche rock très Radioheadiennes d’ailleurs, je pense à Deerhunter et Destroyer... Leurs tops est bourré de choses qui se ressemblent, et qui, même si je peux concevoir qu’on aime ça, n’ont à mon sens rien à foutre dans ces sélections.

Pour revenir au top des lecteurs, je ne le trouve pas meilleur que celui de la rédaction, au contraire. TKOL 7^e, non rien que ça j’ai du mal. Et puis tu tournes dans les mêmes albums mais dans un ordre à peine plus différent.

Personnellement, ça fait plus de 15 ans que je ne me préoccupe plus de savoir ce que pense la presse rock. (je me demande même si je m’en suis déjà préoccupé par le passé) Leur distribution de bons points et leur snobisme m’indiffèrent totalement. Ils n’aiment pas le dernier Radiohead ? Tant mieux ! Moi je l’aime. (et je pourrais en dire plus, mais je m’arrête là)

Chacun a ressenti The King of Limbs différemment, selon plein de facteurs : ceux qui ont moins aimé le « classicisme » d’In Rainbows l’ont largement préféré, et vice-versa. Ceux qui écoutent Radiohead depuis très longtemps l’auront peut-être accepté tel qu’il est, d’autres auront décroché complètement cette année... Win Wenders trouve que c’est un chef d’œuvre. Pour les Inrocks tout juste un album ennuyeux. Mais oserais-je dire quelque chose autour du consensus autour de PJ Harvey cette année. OK c’est une grande pointure, OK elle a des textes travaillés, OK c’est une puriste, mais pour moi son dernier album est au moins aussi peu passionnant que ceux de Radiohead et Björk. Dans les 3 cas il y a de la recherche, mais je ne comprends pas ce passage adoration / détestation envers Radiohead et Björk, et cette adoration constante de PJ Harvey comme si de fait, pour ce qu’elle incarne de l’esprit indé, elle était indéboulonnable. C’est peut-être qu’on ne pardonne rien à un groupe ou artiste capable de remplir des stades (pas le cas de PJ Harvey). Sans parler de Bon Iver parce que là c’est totalement incompréhensible pour moi cet engouement...

@Madlib : je suis assez d’accord avec toi sur le fond et j’ai utilisé avec ironie mais à dessein le terme de « dédain » car il y a tout de même une sorte de pose un peu snobinarde chez P4K qui, après avoir fait de RH le mètre-étalon depuis Kid A (10/10), a tripatouillé la note de TKOL pour mettre un 7.9 qui ne correspondait guère à la critique rédigée qui était vraiment tarabiscotée pour ne pas dire qu’on-aimait-mais-qu’on-pouvait-pas-dire-que-c’était-si-bien-que-ça. Et puis il y a eu un tournant chez eux quand ils ont donné un 10/10 à Kanye West tout de même (moi j’aime bien sa musique, mais c’était un engouement plutôt incongru).

Je te suis tout à fait sur le fait que TKOL est à contre-courant : il y a une forte tendance revival en ce moment mais elle est pop en Angleterre et plutôt néo-folk aux Etats-Unis, d’où le sacre de Bon Iver (et dire que certains se plaignent des gémissements de Thom Yorke : c’est une Castafiore survitaminée par rapport à l’ermite dans sa cabane en rondins abandonné dans les bois par sa blonde !) qui me semble un peu trop consensuel. Et enfin si P4F a fini par reconnaître Kanye West comme vecteur de musique populaire fréquentable à son 5^e album, ils ne sont toujours pas branchés dubstep et c’est justement dans cette voie que s’est engagé plus profondément encore RH avec TKOL. C’est de la musique de fond de club à LA ou à Londres ça et ce n’est pas celle qui est promue par P4F : sur les 20 premiers de leur classement, 16 sont des musiciens blancs, et pas mal sont des chantres de la Province/campagne et surtout pas des pro-urbains enfumés (Fleet Foxes, Bon Iver, PJ Harvey, Kurt Vile, tous des vrais-faux campagnards). Je précise que pour moi, James Blake (12^e) est du dubstep lessivé, une sorte de caution au genre qui ne tâche pas mais ça n’engage que moi. Sociologiquement, ça sent le hipster de l’Est...ou du Devon, et RH ne colle pas avec ça (Thom est tellement souvent à LA qu’il va finir par se faire naturalisé californien).

Euh...tout ça est mon point de vue strictement personnel, c’est pas pour polémiquer mais pour échanger sur le sujet n’est-ce pas ?

@the thief : le dédain en revanche est mutuel en ce qui concerne les Inrocks : ils ne savent vraiment pas quoi faire pour se démarquer du bon peuple et montrer qu’ils sont de super experts pas bêtes à manger du foin comme ceux qui pourraient encore apprécier ce qu’ils adulaient hier et qu’ils époussettent aujourd’hui d’un revers de main. La surenchère dans le snobinard atteint son comble avec François and the Atlas Mountain, en franglais dans le texte c’est tellement plus chic...« nous marchons tout au bord de l’eau, la mer a bon dos », voilà une rime qu’on attendait depuis Boileau ! Pardon à ceux qui aiment, mais moi là ça m’élance dans le poignée quand j’écoute de telles ritournelles ! L’arthrose sûrement !

@Yoav : et l’album de Bon Iver fait moins de 40 mⁿ et personne n’y a trouvé à redire ! Je serai curieuse de savoir s’il y en a ici qui ont écouté cet album en continu en restant capables de différencier toutes les chansons les unes des autres. J’ai préféré le précédent, là j’avoue que à part Towers, qui est une très belle chanson (mais je ne comprends pas du tout de quoi parlent les chansons de cet album), je n’ai pas du tout accroché non plus. Je réalise que je suis dans un sale état en ce début d’année : il me vient plus à l’esprit d’albums qui m’ont déçue ou que je n’ai pas aimés que de belles choses qui resteront ! J’aurais pas dû prendre la résolution d’arrêter le whisky en 2012 !

Je suis rassurée parce que le consensus autour de Bon Iver commençait à m’inquiéter ; en même temps avec la liste de ce que j’ai manqué en 2011 (pour cause d’abus de RH), pas besoin de m’embêter avec un album qui m’ennuie plus qu’autre chose. Par contre parmi tout ce que j’ai écouté parmi vos coups de coeur de l’année je retiens pour l’instant Son lux et Vetiver, dans deux styles différents bien sûr mais qui m’étaient totalement inconnus jusqu’à présent et qui ont agréablement accompagnés ma fin d’année.

@valérie : tu ne peux PAS arrêter de boire l’année où la Bretagne débarque dans ton fief, c’est quoi cette lubie, m’enfin ??!!

En postant mon Top 2011, j’ai également décerné quelques mauvais points en faisant caca sur Metronomy et Bon Iver que je trouve insupportables.
Et j’adore les Fleet Foxes, Kurt Vile ou Jonathan Wilson.
Et j’apprécie Biophilia. Et ça faisait longtemps que je n’avais pas aimé un album de Björk. Ça ne devait pas être le bon moment. Je vais me réécouter ses anciens albums des années 2000.

C’est vrai on avait oublié Metronomy : pour le peu que j’ai entendu, c’est un des pires groupes que je connaisse.

Pareil que toi Valérie : je n’ai jamais réussi à écouter l’album de Bon Iver d’une traite, pourtant l’album partait pas mal du tout mais se perd vite. Ce que tu dis sur l’appartenance géographique et les styles promus par Pitchfork est vraiment pertinent. Par contre pour James Blake, je serais moins dur, pour moi il y a vraiment quelque chose - même je ne suis pas spécialiste de dubstep. Et pour Kanye West, moi je ne comprends pas trop cette vague Beyoncé, Drake, Kanye West... ils se sont tous alignés sur les groupes préférés de Chris Martin à défaut d’aimer Coldplay ? Mais pareil je parle sans connaître assez et je vais finir par écouter ça.

Bon, pour finir je sais que c’est un débat interminable, mais c’est normal et sain que chaque album de Radiohead ne reste pas la référence absolue d’un tel site. Il ne faut pas être devin pour comprendre que Kid A aura marqué son époque bien que plus que TKOL n’a marqué 2011. Et je ne crois pas qu’on se retournera sur cet album dans 5 ou 10 ans... pour moi c’est l’un des albums de Radiohead qui, à tort ou à raison, ne restera pas (comme Hail to the thief que j’aime pourtant beaucoup). Et pourtant en corrigeant 2 ou 3 choses, il aurait pu être bien meilleur. Je le réécoutais hier et ce qui me dérange plus c’est 1) la voix : beaucoup trop en dedans notamment sur les refrains de little by little, « listen to your heart » dans lotus flower : à chaque fois ça retombe même lorsqu’il boucle sa voix, ou la toute fin de give up the ghost qui est parfois plus expressive en live, avec moins d’effets. 2) le caractère totalement monotone de la batterie sur certains morceaux : autant sur little by little, lotus flower et feral c’est très bien, et très fin, autant sur bloom, mr magpie et separator, malgré la finesse du travail en arrière-plan, et les arythmies, c’est vraiment trop répétitif. 3) quand il y a des guitares, j’aurais aimé qu’elles soient un peu plus nerveuses (pareil : little by little, ou les petites parties d’O’Brien sur lotus flower). 4) A la fin de l’album je ne peux m’empêcher de me demander s’ils comptent faire quelque chose de The Present Tense et je me rappelle toujours de cette phrase dite par O’Brien en 2007 dans les Inrocks « Radiohead est passé maître dans l’exercice de perdre le fil de ses propres chansons... ».

Je sais que c’est un œuvre conçue en studio et ceci explique peut-être cela, et j’ai aussi aimé le côté plus serein dans certains passages (induit par le studio). Mais sur Kid A c’était la même méthode et je trouve que c’est plus vivant, bien qu’à la réécoute certains morceaux soient un peu lents vis-à-vis du live. Et pour simplifier, remis dans son contexte, Kid A est bien novateur et inspiré je trouve que TKOL. Mais un groupe ne peut pas se réinventer en totalité pendant toute sa carrière. Longtemps j’ai cru que Radiohead n’avait aucune limite, et je crois que c’est un sentiment qu’ont éprouvé beaucoup de fans avec chacun leur groupe préféré, mais à un moment il faut se rendre à l’évidence et apprécier les variations sans attendre la révolution. Ce qui m’enchante le plus dans le « nouveau » radiohead c’est qu’ils jouent à 6 avec clive deamer. L’attention sur jonny greenwood s’est déplacée sur basse / batteries. Vivement les concerts car From the basement 2011 est globalement vraiment superbe, encore que vocalement, je me répète, il soit très inégal : on a le pire et le meilleur.

Vous me faites un peu flipper à essayer de défendre l’indéfendable ! Ne confirmez pas cet à priori populaire sur les fans de Radiohead qui ont tendance à devenir rapidement extrémiste quand il s’agit de défendre leur groupe préféré. Pour moi s’il y a bien un album de Radiohead qui ne devait pas faire le consensus, c’est bien TKOL. Je ne suis pas du tout surpris de ne pas le retrouver dans les meilleurs places car je le trouve très moyen, je l’aime bien mais sans plus et je pense qu’il aurait surement gagné en qualité si des morceaux tels que staircase ou the daily mail figuraient dessus... enfin ça c’est mon avis. C’est pas pour autant que je vais me mettre à brader toute ma discographie Radiohead et à faire comme si j’avais jamais aimé, ce que je pense que les inrocks ne font pas d’ailleurs... Je suis déçu de TKOL, point, je passe à autre chose et j’attends l’album (ou les morceaux) suivants. Pas besoin de crier au snobisme non plus, c’est dur d’admettre qu’un album de Radiohead puisse ne pas plaire mais ça peut arriver, pas la peine d’aller chercher mille raisons vicieuses aux journalistes pour ne pas faire figurer TKOL dans leur classement : Ils n’aiment pas c’est tout ! Ce qui m’aurait choqué c’est que TKOL figure parmi les 50 meilleurs albums, ç’aurait même été démagogique je trouve ! Et même avec tout ça, ça ne m’empêchera pas de me faire 3 concerts cet été, d’avoir apprécié From the basement et de guetter la moindre nouvelle du groupe. Si Radiohead n’avait sorti que TKOL, il ne se serait jamais retrouvé à la 7^e place du classement des lecteurs. Lecteurs qui ont peut-être plus voté par adoration de toute l’oeuvre du groupe plutôt que sur le seul jugement de l’album 2011...

Quant à Bon Iver, je trouve les deux albums très très bons, et je préfère nettement le premier. Et c’est un peu facile de balancer en disant qu’on ne peut pas différencier les morceaux. Tout comme ceux de Radiohead, les albums de Bon Iver demandent un gros investissement de temps pour bien les assimiler. Je vous promets qu’au bout d’une dizaine d’écoutes on peu très bien reconnaître chaque morceau. Ah et puis je crois que mon désaccord est encore plus profond car j’ai du mal à imaginer que little by little, codex, give up the ghost, Mr. magpie and friends soit de la musique de fond de club à LA ou Londres et même si c’en était je ne suis pas certain que ce soit une des raisons qui ait pu pousser P4K a mal classer TKOL. Même si TY ne jure plus que par des Flying Lotus, Modeselektor and co, la musique de Radiohead est encore bien loin de leur ressembler. On est quand même d’accord pour dire que ce n’est plus non plus du néo-folk à la PJ Harvey... Voilà, j’ai fini, vous pouvez me lyncher !

Le snobisme dont je parlais ne concerne pas spécialement leur avis sur le dernier Radiohead, mais bon nombre de leurs avis en général. S’ils l’avaient classé n°1, ça n’aurait rien changé pour moi. En fait, je me fous complètement de savoir si la presse aime ou pas tel ou tel album.

Je ne vais pas redire ce que j’en pense sur le fond, j’avais déjà provoqué une belle polémique du même genre il y a des mois lorsque j’avais dit que je trouvais parfaitement normal et juste que TKOL ne soit pas nominé au Mercury Prize car, somme toute, c’était un album mineur... Là pour moi il n’y a vraiment rien de scandaleux (au contraire) à ce qu’il ne soit pas retenu dans les tops « objectifs » de la presse musicale, même si dans le cas des Inrocks c’est aussi une forme de posture de principe, ce qui n’est pas le cas chez Pitchfork, je pense.

Mais si je peux me permettre, je ferais juste une remarque bassement prosaïque pour une fois. Ce que le vote des lecteurs de Pitchfork révèle surtout selon moi (enfin c’est pas non plus un scoop), c’est que les gens qui écoutent Radiohead (depuis longtemps sans doute) et ceux qui lisent Pitchfork sont statistiquement en bonne partie les mêmes. C’est presque un biais sociologique. De même que notre propre vote désignera sans doute TKOL à la fois comme « album de l’année » et comme « déception de l’année », car mécaniquement il aura été cité par plus de gens ici que n’importe quel autre album, compte tenu de la diversité de nos goûts par ailleurs. Et c’est normal, si la déception se mesure à l’aune de ce qu’on espère d’un groupe auquel on croit encore beaucoup, dont on attend encore d’intenses émotions musicales (même si par ailleurs on sait bien que leur âge d’or est sans doute derrière eux). En ce sens oui, pour moi TKOL a bien été ma plus grande déception cette année. Ce qui ne signifie pas une désaffection envers Radiohead. Mais maintenant si avoir été déçue par un album, c’est l’avoir écouté une fois, m’être dit « dommage, à une époque j’avais beaucoup aimé ce groupe », et puis être passée à autre chose sans plus de tourments, alors je pourrais en citer d’autres, bien sûr. Mais y’a surtout plein d’albums que j’ai juste pas eu l’envie d’essayer d’écouter (et notamment Bjork, PJ Harvey, Metronomy puisque vous en parlez, et même Bon Iver, j’ai pas pris le temps).

Sinon je voudrais juste ajouter que chacun a son snobisme, ou je dirais plutôt ses sensibilités totalement subjectives, alors ça sert à rien de trouver des arguments sociologiques pour dénigrer James Blake quand par ailleurs on aime bien Lana del Rey, non ? Je dis pas ça pour polémiquer Valérie, mais enfin voilà. Et puis faudra toujours qu’on m’explique en quoi TKOL serait un album dubstep, parce que si en février j’étais totalement désemparée devant ce concept de « dubstep londonien » qui m’était alors inconnu, aujourd’hui il me semble que j’arrive vaguement à cerner la chose et pour le coup, je vois encore moins... Enfin ça fait tellement longtemps que j’ai pas réécouté TKOL non plus, que je vais arrêter de dire des conneries peut-être, ça vaudra mieux. Désolée d’être grognon mais l’année n’a pas vraiment bien commencée, pour moi non plus.

Pitchfork ils sont bien parce qu’ils ont mis des Français en troisième quand même !

Moi, j’aime bien Metronomy, même si j’admets qu’aux premières écoutes je ne comprenais pas trop, mais finalement c’est un album qui s’impose et qu’on a envie de réécouté sans vraiment sans rendre compte, il a quelque chose de « séduisant » et il se démarque des autres pour ça je pense. Bon en même temps, moi c’est les Fleet Foxer où j’ai du mal sur une chanson sur deux.

Après comme Madlib, Loïc, et Metelkova, je pense que Pitchfork n’a réellement pas jugé que TKOL avait sa place dans leur classement (il y a d’ailleurs d’autre « gros oublié » si on va par là), surtout que survient ensuite le classement des lecteurs où ils étaient, je pense, tout à fait conscient que RH allait apparaître. Ils ont plus fait un Top « découverte » pour montrer la voiiiiieeee.

C’est pas plus mal qu’ils mettent des truc moins « gros public » parce que c’est leur job, et s’ils ne le font pas, ils vont se retrouver avec des commentaires dignes de ceux des Inrocks, et c’est pas beau à lire...

Stuck Together et Twist, les morceaux de Thom Yorke pour le défilé Rag and Bone ont apparemment fait surface sur youtube (via Pitchfork) : http://pitchfork.com/news/45004-lis...

La question de Kanye West est assez épineuse effectivement. Mais j’aime bien m’y étendre parce qu’elle est assez intéressante. J’ai eu beaucoup de mal à être convaincu par son album pour des raisons qui me travaillent toujours aujourd’hui.

Mais le choix de le placer comme meilleur album de l’année, de le porter bien plus haut que n’importe quel autre album (Bon Iver et Animal Collective pour 2009 font pâle figure en comparaison), et de lui donner une note maximale, pour moi révèle du sens logique et montre que sur le coup, P4K a fait son boulot.

Parce qu’au delà du plan musical, cet album est à la fois une vision d’avenir, une consécration et une révélation. Dans le sens où il annonce une tendance qui n’a fait que se confirmer cette année de la manière la plus claire que ce soit, tout les meilleurs albums hip hop et RnB de l’année, et ils sont nombreux, tiennent de l’album de Kanye West. L’album est un regain de souffle hallucinant pour un genre musical entier qui ne survivait « que » grâce à la tendance des rappeurs comme MF Doom, J Dilla, Madlib et d’artistes comme Erykah Badu, et de quelques rares sorties hors-courant remarquables ici et là. Aujourd’hui c’est un nouvel âge d’or du hip hop qui s’annonce.

C’est une consécration parce qu’il est une leçon pour ceux qui pensaient qu’il existait une fracture entre le grand hip hop old school et la vague moderne. L’album de Kanye West, faut pas l’oublier, rassemble sur des même morceaux des artistes de générations différentes et à qui ont prêtait des influences différentes. Or on y retrouve aussi bien des membres du Wu-Tang Clan, ou DJ Premier, sans doutes parmi les plus grand pionniers et représentant du hip hop que des nouvelles figures (même si effectivement ces nouvelles têtes sont pas les plus intéressantes).

Une révélation parce que je ne pense pas être le seul à avoir avant celui-ci, classer intuitivement beaucoup de ces artistes, et ce genre de hip hop, comme étant de la musique nauséabonde. Or, une artiste comme Rihanna (peut-être Beyonce) notamment, mérite beaucoup plus d’égards que ce qu’on aurait tendance à lui prêter (bon tout est relatif, mais je le pense). Et sans cet album, je n’aurais jamais prêté attention à des artistes comme The Weeknd, Frank Ocean, A$Ap Rocky, même Jay-Z, et Drake (qui souffre des mêmes critiques que l’on pourrait faire à Kanye West). Et pourtant ils le méritent.

Sur un plan musical, tout n’est pas à sauter au plafond, mais beaucoup l’est. Ca fait appel à des sons dont on aurait tendance à dire qu’on les entend depuis longtemps à la radio, mais c’est la première fois que cette pop-culture dans le hip hop est aussi bien représenté. Et encore une fois, c’est une musique nouvelle qui ne s’écoute plus de la même manière. Le funk et le jazz sont des notions un peu disparues dans ces albums effectivement. Et ce qui m’a séduit avant tout, c’est justement sa thématique, sa façon d’embrasser son statut de star tout en y apportant un esprit sombre et hystérique, c’est un album qui est très triste, violent et pourtant exultant. C’est aussi l’un des rares albums de hip hop, je pense de l’histoire, à avoir ce genre de portée très sombre et émotionnelle. Le fait que ça soit vulgaire (mais souvent bien écrit), ça relève presque de la licence poétique. Il ne pouvait faire autrement pour le personnage qu’il décrit et incarne.

Et enfin l’album de Kanye West est sans aucun doute la meilleur photographie d’un dilemme et d’un esprit dont on parle depuis le début des années 2000, celui à la fois du star-system, de la démesure, de l’argent, de la drogue... c’est un tableau effrayant et hystérique de notre époque. Jamais on a aussi bien parler de l’envie de tout foutre en l’air. Bref pour moi le titre de meilleur album de l’année, voire de la décennie est amplement mérité.

Quant à James Blake, je te trouve dure avec lui également. Le fait qu’il ait une dégaine proprette dans un univers dubstep qui se veut plus urbain, je trouve ça positif justement. Ca évite de cultiver indéfiniment ce côté fond de cave, qui au bout d’un moment, n’a plus vraiment de sens vu l’ampleur et la diffusion. Le terme de « prétentieux » revient souvent à son sujet, et très franchement ça m’effare. J’y vois que du sectarisme et de la jalousie. Si j’entendais ce terme de la part de Yorke ou de n’importe quel manitou du dubstep, ça me ferait rire, sincèrement. Parce que musicalement parlant, c’est plus que remarquable ce qu’il fait. J’ai rarement vu quelque chose d’aussi concrètement retravaillé, repensé et visionnaire. Son dernier single « Love What Happened Here » qui revient un peu à ses débuts est un des meilleurs trucs que j’ai entendu depuis longtemps, je trouve ça purement génial. Le fait qu’il ait une vibe qui lui est propre, un style qui dépasse l’apparence ou la texture sonore mais qui se ressent jusqu’à dans sa façon de mixer, je trouve ça admirable. Et personne mis à part les grands noms que sont Burial, Kode9 & The Spaceape, et King Midas Sound, n’avaient jamais fait ce qu’il avait fait. J’irais même jusqu’à penser qu’il le fait mieux.

Bon pour ce qui reste, je vais pas m’étendre, j’ai déjà beaucoup écrit mais je rajouterais quand même : Bon Iver, sans être une claque, et au delà de son profil effectivement parfait pour la hype du moment, a tout de même pour moi composé parmi les plus belles chansons de ces dernières années. Ce que les Fleet Foxes n’ont jamais fait (je déteste ce groupe qu’on se le dire bien). Et faut peut-être mettre son succès aussi sur le compte de sa relation et son influence sur Kanye West ou Drake et sa proximité avec le milieu RnB. J’ai adoré l’album de Björk, bien que ça m’ait demandé du temps, et pour le coup, bien plus que pour Radiohead, le peu de considération qu’on lui apporte me fout hors de moi. Tout comme les avis largement négatifs pour Volta et Medulla d’ailleurs.

@madlib : ton analyse sur Kanye West est pertinente, il a donné une sorte de densité au hip hop, il n’est pas le seul, mais le plus populaire c’est clair. La volte-face de P4F m’avait étonnée maisj’aime souvent sa musique, d’abord parce que j’aime beaucoup danser et que le travail sur les rythmes, parfois franchement tribaux, est formidable (« Love Lockdown » procure des sensations exubérantes) et aussi parce que, dès the College Dropout, il a construit un personnage qui a en effet revitalisé les pathétiques porteurs de chaînettes en or et à nénettes. Et puis Kanye West a un esprit caustique et casse-cou qui se plante ou qui dit des grossièretés en face qui sont souvent bien lancées et moins suspectes de haines diverses trop présentes dans ce type de musique. J’avoue que je ne suis pas trop sensible à Rihanna : j’aime pas les filles qui chantent du nez ! Mais j’aime bien Talib Kweli par exemple, même les cantiques.

Mon sentiment sur James Blake, c’est pas que j’aime pas sa musique et je reconnais le travail époustouflant, mais c’est l’ensemble qui me gêne : l’image floue sur la pochette, gars propret cachant des ombres inavouables, l’obsession affichée pour des gimmicks ou des effets ressassés à satiété (au hasard : « At Birth » et « Fall Boys Creek Choir » : même note de piano répétée, même doublement de la voix sépulchrale, même espèce d’aboiement en pied : le type s’acharne à dire quelque chose, c’est sûr, mais ça sort pas facilement, ça bégaie, on a un peu mal pour lui). Je ne suis pas enthousiasmée par ce grand ado fixant ses mains, fixant ses notes, cultivant une froideur et une distance qui n’étaient pas présentes je trouve sur ses premiers morceaux (CMYK, c’était trippant) d’où l’idée que tout cela sent la fabrique. C’est tout de même un peu l’homme providentiel qui fait sortir le dubstep de la cave tout bien lavé brossé...Mais peut-être que je me trompe complètement, encore une fois, j’ai rien à dire sur la vérité de la musique, c’est juste mes sentiments.

L’intégralité de ce que pourra écrire Bon Iver n’arrivera jamais à la cheville d’un Mykonos ou d’un Your Protector.
http://www.youtube.com/watch?v=DT-d...
http://www.youtube.com/watch?v=dtVP...

C’est d’une qualité d’écriture telle, je ne comprends pas ton blocage sur les Fleet Foxes. Réessaye au moins. Tout est parfait dans ces 2 chansons.

je dirai même qu’avec les 15cm de buz qu’il se coltine derrière l’oreille il devrait arriver au nez et la barbe de n’importe quel renard fusse t’il même flottant... et pour mettre tt le monde d’accord (ou pas) voici The middle east sorti tt droit d’un lointain Queensland (snif sniff...) petit supplémentent d’âme pour ce groupe tout simplement excellent ou rarement guitares et voix ont sonnées si juste... mettez les a hauteur qui vous chante, moi ils ont le pouvoir curieux d’hérisser chacun de mes(rares) poils (encore merci the thief...)

http://www.youtube.com/watch?v=fXqS...

c mieux...

@Mendochat : merci de me faire découvrir Fleet Foxes : ils sont super. Je suis un old fan de Radiohead, et je trouve, malgré le désaccord de plein des fans, que TKOL est le Downfall of RH, énorme déception, il y a quelques beaux morxeaux, mais en général c’est moins que moyen, (n’oubliez pas que Staircase, The Daily Mail, The Butcher et Supercollider ne font pas partie de l’album). J’ai peur qu’ils continuent sur la même ligne du TKOL.